Zeichnungen & Pastelle: 1900 bis 1945

Darstellung: Verso mit den Umrisslinien derselben Figur als Abklatsch von einer anderen Zeichnung in roter und schwarzer Gouache. 1913 wurde das von Ferdinand Hodler gefertigte Ölgemälde „Einmütigkeit“ als 15 Meter langes Wandgemälde aus drei Teilen direkt über dem Eingang eines hohen Sitzungssaales im Neuen Rathaus Hannover mit einem Jahr Verzögerung angebracht und der Hodlersaal war geboren. In dichter Aufreihung die Fläche entlang versammeln sich sogenannte Schwörer um einen zentralen und auf einem Podest erhöhten Redner. Geschildert wird hier Dietrich Arnsborgs Einführung der Reformation am 26. Juni 1533. Vor den versammelten Bürgern forderte er auf dem Hannoveraner Marktplatz den Schwur auf die neuen kirchlichen Lehren Luthers, die in der Manier des Schweizer Rütli-Schwurs mit einer erhobenen Hand einmütig angenommen wurden. Dem Monumentalbild gingen zahlreiche Kompositionsentwürfe voraus. Immer wieder fertigte Hodler Studien und Skizzen insbesondere der vorderen Schwörenden an, da diese individueller erscheinen gegenüber der Masse im Hintergrund: „[…] Bei der Fassung für Hannover übermalte Hodler die Trennstellen [der Leinwände] schliesslich und entsprach so dem ursprünglichen und beglaubigten Zustand der Vertragsskizze […], «welche die Massen kompakter zusammenzieht». Ausserdem erhöhte er die Anzahl der zum Schwur erhobenen Arme. Die historische Aufnahme zeigt, dass fast ein Jahr vor Abgabe des Gemäldes die Komposition sehr weit fortgeschritten war. Hingegen überarbeitete Hodler zwischen 1912 und 1913 den Redner und zahlreiche Schwörende, wozu er viele Einzelfigurenstudien verfertigte […].“ (Vgl. Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA) https://recherche.sik-isea.ch/sik:work-10353795/in/catalogues.hodler/) Unsere Studie zeigt die zweite Hauptfigur eines Schwörers von rechts in gelber und roter Bekleidung, mit rotem Vollbart und hohem Hut. Der Ausfallschritt ist nach links gerichtet, die linke Hand in die Hüfte gestützt, die rechte erhoben, das Gesicht im Profil zu erkennen. In einigen Vorstudien ist der Oberkörper dieser Figur stärker nach rechts geneigt. Dies gab Hodler für die Endfassung des Wandgemäldes jedoch wieder auf. Lediglich die erhobene Hand entspricht in ihrer Rückansicht nicht dem Hannoveraner Gemälde, sondern einer in Zürich befindlichen Entwurfsskizze für die Rathauskommission von 1911. In der „Einmütigkeit“ verdichtet Ferdinand Hodler die für ihn typische Platzierung seiner Figuren in einer Horizontalen, die seinen Werken die Monumentalität eines Wandfrieses verleihen. Beschriftung: In der rechten unteren Ecke des Motivs signiert "F. Hodler". An den Blatträndern mit Nummerierungen in Bleistift (womöglich von anderer Hand). Maße: Das Blatt misst ca. 49,5 x 24,5 cm, die Darstellung ca. 43,5 x 23,5 cm. Das Passepartout misst ca. 56,5 x 32,5 cm. Zustand: Das Blatt ist an der oberen Kante punktuell auf einem Trägerkarton unter Passepartout montiert. Es ist altersbedingt gebräunt, im Passepartoutausschnitt stärker. Es weist Knick- und Druckspuren auf. Am unteren Rand mit Spuren gelber Ölfarbe, dort ölfleckig. Insgesamt vereinzelt mit Atelierspuren, auch verso. Recto vereinzelt Spuren weißer Gouache. Verso an der rechten Blattkante mit Papierrest einer ehemaligen Montierung. Der Trägerkarton rückseitig etwas angeschmutzt und mit Kurzangaben zu Künstler und Provenienz in Kugelschreiber von späterer Hand. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz; vormals im Nachlass Eva Cassirers. Die Arbeit befand sich im Besitz Eva Cassirers in einer Mappe mit der Bezeichnung "Sammlung Leo Blumenreich". Evas Mutter Hannah Sotschek, geschiedene Cassirer, war in zweiter Ehe seit 1924 mit dem Kunsthändler und Zeichnungssammler Leo Blumenreich verbunden.

Darstellung: Ganzfiguriger stehender männlicher Akt in ponderierter Haltung von vorn gesehen. Beschriftung: Links unten neben der Darstellung in Blei handsigniert "Smolinski". Maße: Das Blatt misst ca. 61 x 39 cm. Zustand: Sehr schöne und gekonnt ausgeführte Aktzeichnung. Das Papier ist altersbedingt gebräunt und angeschmutzt. An Rand und Ecken bestoßen und geknickt, stellenweise auch leicht eingerissen. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.

Darstellung: Ganzfiguriger stehender männlicher Akt in Dreiviertelansicht von links gesehen. Rückseitig weitere, nicht vollendete Studie. Maße: Das Blatt misst ca. 60,5 x 44 cm. Zustand: Sehr schöne und gekonnt ausgeführte Aktzeichnung. Das Papier ist altersbedingt gebräunt und angeschmutzt. An Rand und Ecken bestoßen und geknickt. Die linke untere Ecke ist beschädigt. Am linken Rand ein Brandloch. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.

Darstellung: Ganzfiguriger stehender männlicher Akt in Dreiviertelansicht von rechts gesehen. Beschriftung: Rückseitig in Blei handsigniert "[S]molinski". Maße: Das Blatt misst ca. 60,5 x 44,5 cm. Zustand: Sehr schöne und gekonnt ausgeführte Aktzeichnung. Das Papier ist altersbedingt gebräunt, fleckig und angeschmutzt. An den Blattkanten stärker gedunkelt. Rand und Ecken bestoßen und geknickt. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.

Darstellung: Ganzfiguriger stehender männlicher Akt in Dreiviertelansicht von hinten rechts gesehen. Maße: Das Blatt misst ca. 59,5 x 41 cm. Zustand: Sehr schöne und gekonnt ausgeführte Aktzeichnung. Das Papier ist altersbedingt gebräunt und angeschmutzt. An Rand und Ecken bestoßen und knickspurig. Die rechte obere Ecke ist beschädigt. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.

Darstellung: Sehr schöne und kunstvoll ausgeführte Aktzeichnung. Ganzfiguriger stehender männlicher Akt von vorn gesehen. Beschriftung: Verso handsigniert, ortsbezeichnet und datiert "Smolinski Parigi 1902". Maße: Das Blatt misst ca. 61,0 x 39,5 cm. Zustand: Sehr gut erhaltene großformatige Zeichnung. Das Papier ist altersbedingt gebräunt und angeschmutzt. An Rand und Ecken bestoßen und geknickt, vereinzelt leicht eingerissen. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.

Darstellung: Sehr schöne, kleinformatige Darstellung mit drei Schmetterlingen auf einer Blume. Vorzeichnung für ein Ex Libris für Hanna Cassirer. Beschriftung: Rechts unterhalb der Darstellung in Blei signiert "Aug. Gaul". Maße: Das Blatt misst ca. 12,5 x 9,0 cm, die Darstellung ca. 7,0 x 5,0 cm. Zustand: Das Papier ist altersbedingt gebräunt, partiell fleckig und angeschmutzt. Die Ränder und Ecken sind leicht bestoßen. Die Darstellung ist im Übrigen in einem guten Zustand. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz; vormals Besitz von Hanna Sotschek, geschiedene Cassirer. Nach deren Tod 1974 an ihre Tochter Eva Cassirer übergegangen; 2009 an deren Erben übergeben worden.

Darstellung: Detailstudie. Unterschenkel eines Mannes in ponderierter Haltung. Beschriftung: Rückseitig in Blei handsigniert "[Sm]olinski". Maße: Das Blatt misst ca. 60,5 x 44,5 cm. Zustand: Sehr schöne und gekonnt ausgeführte Aktzeichnung. Das Papier ist altersbedingt gebräunt und angeschmutzt. An Rand und Ecken bestoßen und geknickt, stellenweise auch leicht eingerissen. Am linken Rand ein Brandfleck. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.

Darstellung: Vorzeichnung für eine Kirchenglasmalerei mit der mit der ganzfigurigen Darstellung des Christus als Weltenherrscher mit seiner Rechten erhoben zum Segensgestus. In der linken Hand hält er die Heilige Schrift. Im Hintergrund eine Kirchenarchitektur und Arkanthusblattornamentik. Unten ein Wappen sowie ein Feld für Schrift. Beschriftung: Auf der Darstellung in schwarz bestempelt mit der Nummer "165" und unten in Blei und in Buntstift beschriftet "gestiftet vom katholischen Männerverein Küssnacht ". Rückseitig in Blei "Christus lehrend Küssnacht romanisch" und in Tusche auf einem Aufkleber "Christus a. S.; H.S. 100". Maße: Das Blatt misst ca. 200,0 x 77,0 cm. Zustand: Detailliert ausgeführte, teils kolorierte Arbeit. Das Papier ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig, atelierspurig und angeschmutzt. An den Rändern bestoßen und vereinzelt eingerissen. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Herrliche Vorzeichnung für eine Kirchen-Glasmalerei mit der ganzfigurigen Darstellung des heiligen Gallus im Prifil vor einer Holzarchitektur in bergiger Landschaft. Ein Bärenjunges bringt ihm weiteres Astwerk. Beschriftung: Auf der Darstellung mehrfach mit Arbeitsanweisungen oder Platzshaltern beschriftet "Wind.; Wappen" und in Tusche auf zwei Aufklebern teilweise unleserlich beschriftet "[Neklace des Fleurs (?) …]; St. Gallus Kirche Tuggen; [..] x 130.". Rückseitig in Blei und in gelber Kreide beschriftet "St. Gallus". Maße: Das Blatt misst ca. 149,0 x 99,5 cm. Zustand: Das Papier ist auf Leinwand aufgezogen und ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig, atelierspurig und angeschmutzt. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Wunderschöne neusachliche Zeichnung, vermutlich eine Vorstudie, mit Frau am Fenster, im Hintergrund Dächer und Bäume. Verso mit niedlicher, teilaquarellierter Pflanzenskizze. Beschriftung: In der Darstellung unten rechts in Graphit monogrammiert und datiert "PL 23". Auf dem Passepartout unter der Darstellung in Graphit rechts signiert und datiert "PLauenstein 23", links betitelt "Kopf am Fenster". Auf dem Passepartout verso eine Bleistiftnummer. Maße: Das Blatt misst ca. 26,5 x 20,0 cm, das Passepartout misst ca. 42,0 x 32,5 cm. Zustand: Die Darstellung kräftig, nunaciert und sehr gut erhalten. Der Bogen verso in ein Passeparetout montiert, in den Rändern unregelmäßig beschnitten, gebräunt, etwas griff- und atelierspurig, montagebedingt wellig, vereinzelt blass stockfleckig, in der Darstellung unten eine horizontale Leimspur. Das Passepartout verbräunt, griffspurig, angeschmutzt, blass stockfleckig, verso mit Leimspuren, in den Kanten bestoßen. Sonst in gutem Zustand. Provenienz: Aus Ostdeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Wunderschöne neusachliche Zeichnung mit schwungvoll gesetztem Kaktus im Topf, Konstruktionsskizze zu dem 1923 mit dem Sächsischen Staatspreis der Staatlichen Hochschule für bildende Künste augezeichneten Gemälde "Opuntia I". Beschriftung: Auf dem Passepartout unter der Darstellung in Bleistift rechts signiert und datiert "PLauenstein 23", links betitelt "Kaktee (Konstr.)". Auf dem Passepartout verso 2 Bleistiftnummern. Maße: Das Blatt misst ca. 27,0 x 22,0 cm, das Passepartout misst ca. 37,5 x 29,5 cm. Zustand: Die Darstellung kräftig, nunaciert und sehr gut erhalten. Der Bogen Skizzenpapier verso in ein Passeparetout montiert, im linken Rand unregelmäßig berissen, leicht gebräunt, etwas griff- und atelierspurig, montagebedingt wellig, vereinzelt blass stockfleckig, die Kanten bestoßen und knickfaltig. Das Passepartout verbräunt, griffspurig, angeschmutzt, blass stockfleckig, knickfaltig, verso mit Leimspuren, in den Kanten bestoßen. Sonst in gutem Zustand. Provenienz: Aus Ostdeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Herrliche Vorzeichnung für eine Kirchen-Glasmalerei mit der ganzfigurigen Darstellung des Apostels Paulus. Der fein gezeichnete Heilige trägt ein schweres Gewand und seine Attribute. Beschriftung: Auf der Darstellung grün gestempelt mit der Nummer "153". Rückseitig in Aquarell und Blei beschriftet "Paulus; von Freytag; St. Jacob Zürich". Maße: Das Blatt misst ca. 124,5 x 94,5 cm. Zustand: Das Papier ist auf Leinwand aufgezogen und ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig, atelierspurig, wasserfleckig und angeschmutzt. An Ecken und Rändern bestoßen, geknickt und stellenweise leicht eingerissen. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Boote auf Land liegend im Hafen mit zwei Arbeitern. Maße: Die Leinwand misst ca. 56,5 x 42 cm. Zustand: Der Malrand ist sichtbar und die Malerei ist altersbedingt leicht gebräunt und stellenweise fleckig. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus Privatbesitz Neumünster, vormals Nachlass des Künstlers.

Darstellung: Herrliche Vorzeichnung für eine Kirchen-Glasmalerei mit der ganzfigurigen Darstellung des Paulus. Der Heilige hält seine Attribute Schwert und Heilige Schrift in Händen und trägt ein schweres Gewand. Beschriftung: Auf der Darstellung nummeriert und beschriftet und monogrammiert "143; St. Paul; M.F.". Rückseitig in Kreide beschriftet "St. Paulus". Maße: Das Blatt misst ca. 208,0 x 105,0 cm. Zustand: Das Papier ist auf Leinwand aufgezogen und hat oben zwei Löcher zur Aufhängung, die mit Metallösen präpariert sind. Das Papier ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig, atelierspurig und angeschmutzt. Stellenweise eingerissen und hinterklebt. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Herrliche Vorzeichnung für eine Kirchen-Glasmalerei mit der ganzfigurigen Darstellung des Hl. Wendelin. Der Heilige hält sein Attribut, eine Wurfschaufel, trägt eine Fellweste und ist damit als Hirte gekennzeichnet Beschriftung: Auf der Darstellung in Blei bemalt mit der Nummer und beschriftet "159; St. Wendolin". Rückseitig beschriftet in gelber Kreide "St. Wendolin". Maße: Das Blatt misst ca. 196,0 x 90,0 cm. Zustand: Das Papier ist auf Leinwand aufgezogen und ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig, atelierspurig und angeschmutzt. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Herrliche Vorzeichnung für eine Kirchen-Glasmalerei mit der ganzfigurigen Darstellung der Kreuzigungsgruppe. Christus am Kreuz im Dreinageltypus, darunter Maria, Johannes und Maria Magdalena. Im Hintergrund ist die Stadt Jerusalem angedeutet Beschriftung: Auf der Darstellung in Tusche auf zwei Aufklebern beschriftet und nummeriert "Christi Kreuzigung 103 . 210; 16". Rückseitig in Kreide beschriftet "Kreuzigung; Jesus am Kreuz". Maße: Das Blatt misst ca. 212,0 x 101,0 cm. Zustand: Das Papier ist auf Leinwand aufgezogen und ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig, atelierspurig und angeschmutzt. An Rändern und Ecken bestoßen und eingerissen. Oben ein Stück Papier angestückt, um den Kreuzabschluss oben vollenden zu können. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Herrliche Vorzeichnung für eine Kirchen-Glasmalerei mit der ganzfigurigen Darstellung der Vision der Margareta Maria Alacoque. Zwischen Johannes und der heiligen Margareta, beide mit ihren Attributen dargestellt, schwebt Christus mit umdorntem Herzen auf einer Wolke, in den oberen Ecken mit Engeln. Beschriftung: Rückseitig in Tusche auf einem Aufkleber beschriftet "Auferstehung ##". Maße: Das Blatt misst ca. 228,5 x 129,5 cm. Zustand: Das Papier ist auf Leinwand aufgezogen und hat oben drei Löcher zur Aufhängung, die teilweise mit Metallösen präpariert sind. Das Papier ist altersbedingt gebräunt, gerollt, knickspurig und angeschmutzt. An Ecken und Rändern bestoßen, knickspurig und stellenweise größer eingerissen. Einritzungen entlang der Linien in der Darstellung zeigen an, dass diese Zeichnung als Pause, zum Übertragen der Umrisse, verwendet worden ist. Im Übrigen ist die Darstellung in einem guten Zustand. Provenienz: Aus süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: Meisterhaft gezeichnetes, eindringliches Selbstbildnis betagten Künstlers. Beschriftung: Verso mit Namensstempel. Maße: Das Blatt misst ca. 16 x 16 cm. Zustand: Die Darstellung wunderbar nuanciert, teils ganz leicht verblasst, dennoch sehr gut erhalten. Der Bogen in den Rändern unregelmäßig beschnitten, vergilbt und lichtrandig, griff- und atelierspurig, angeschmutzt, blass stockfleckig, verso atelierspurig, in den Rändern umlaufend mit Klebeband, recto sichtbar. Sonst in gutem Zustand. Provenienz: Aus Süddeutschem Privatbesitz.

Darstellung: 2 Zeichnungen. - Im Land der vermeintlichen Täter nahm man die Anschuldigungen freilich kaum ernst. Selbst der in München lebende französische Karikaturist Henry Bing konnte der Verschwörungstheorie seiner Landsleute nichts abgewinnen. Wenige Wochen nach dem Verschwinden des weltberühmten Gemäldes veröffentlichte die Satirezeitschrift Simplicissimus seine zweiteilige Bildergeschichte Raub der Mona Lisa. In ihr rekonstruiert Bing den vermeintlichen Tathergang, um den Vorwurf gleichzeitig ad absurdum zu führen. Demnach standen keine professionellen Diebe hinter dem Raub, sondern ein biederes Touristenpärchen aus Sachsen, das die italienische Dame als Souvenir an seine Parisreise mit in die Heimat nahm. Im ersten Bild bewundern die beiden Kunstfreunde mit Kennerblick und spitzbübischer Mine das Objekt ihrer Begierde, das ihnen mit augenzwinkerndem Lächeln Mut zuzusprechen scheint. Der sie beobachtende Museumswärter zieht derweil gelassen an seiner Pfeife und ahnt nichts Böses. Im zweiten Bild ist die Tat vollbracht und der Tatvorgang ersichtlich. Die von ihrem Keilrahmen gelöste Mona Lisa wurde unter einem geschickt präparierten Rock aus dem Louvre geschmuggelt und befindet sich nun nicht mehr unter Meisterwerken der Kunstgeschichte, sondern in einem Hotelzimmer einfachster Kategorie. Dort bewundert das verzückte Pärchen den Neuzugang seiner Sammlung mit größter Zufriedenheit. Ungeachtet ihrer abenteuerlichen Entführung lächelt Mona Lisa stoisch. Scheinbar kann sie auch die Aussicht auf eine neue Heimat in Leipzig nicht erschüttern. Dorthin wird das Pärchen alsbald zurückreisen, wie ein Etikett auf der Reisetasche des Herren andeutet. (Text Alexander Kunkel, Kunkel Fine Art) Beschriftung: Blatt zwei oben rechts signiert "Henry Bing". Maße: Das Blatt misst ca. 28,0 x 37,0 cm, die Darstellung ca. 26,5 x 35,5 cm. Das Passepartout misst ca. 34 x 54,5 cm. Zustand: Die Zeichnungen je gut erhalten und adäquat hinter Glas gerahmt. Provenienz: Aus Berliner Privatbesitz.